本文来自微信公众号：枪稿（ID：QiangGaooooo），作者： 杨时旸，题图来自：视觉中国
几大官媒集体开炮，张云雷和他背后的德云社再次成为众矢之的。
除了衙门和同行，掌握了举报艺术的群众，也是这场围剿的主力。
但问题仍然是，人可不可以低俗？低俗是必须被杜绝、清缴的病菌吗？
就在不远的过去，邓丽君的情歌、金庸的小说、周星驰的喜剧，甚至科幻小说和电子游戏，都曾冠以“低俗”或类似的罪名被封禁、被指责，这样的操作，我们为什么要一再重复？
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人们都爱说树大招风，但其实更真实的情况是，树不想招风，风还是会自己刮过来，树想躲也躲不开。
张云雷这一次的遭遇可能就有这样的无奈感。他的一段相声被翻出来，然后被一些人和几家平台上纲上线到羞辱京剧艺术家的高度。这并不是张云雷第一次摊上这种事，上一次，同样是被翻出了一段多年前的演出，他在台上用的一个包袱涉及了汶川，那之后，他表示要谨言慎行，但问题是，他一个说相声的，吃的就是开口饭，怎么谨言呢？改行去干哑剧吗？
官媒强硬表态。
这一次，是因为张云雷在段子里调侃了一句，自己给张火丁搓过澡，捧哏的杨九郎说，哎，人家可是女的。就因为这个，一些人声称，这是张云雷讲荤段子，是他调侃京剧艺术前辈。
其实，这样的讨伐完全就是没搞懂什么叫做相声，完全缺乏常识，这事情本身就比相声还搞笑。
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张云雷和杨九郎的这个活是相声中一个经典的制式，类似于文学里的类型小说或电影里的类型桥段，也就是说，它有一个经典的固定下来的模板，就是设定一个什么都不会，只懂得吹牛皮的二混子，声称自己爱好京剧，跟业界大佬大咖谁谁都熟，恨不得跟那个角儿都是从小一块尿尿和泥长大的，但实际上最终被捧哏的一步步拆穿，证明他就是一个草包。
这段子经过时间洗刷早就成为了经典，早年间老先生们说的时候都拿京剧老艺术家们开涮，现在再表演，内核不动，得改具体细节，看当下京剧行当里谁火，那自然是张火丁啊，所以就拿来融进段子，这种创作方式搁在相声行当里，一丁点不敬的意思都没有，这放到以前，也算是给京剧演员响蔓儿。
京剧啊评书啊相声啊这些艺术都是一个大门类，郭德纲最典型不过，唱戏说书说相声都会，他不只一次地说过，他最在意和尊敬的艺术就是唱戏，他会允许自己班底里的演员对京剧不敬?真是天大的笑话，还有比郭德纲更愿意实打实地弘扬京剧的吗？此为其一，这是梨园行当里的常识。
著名京剧表演艺术家、程派弟子、青衣张火丁女士。
第二，再说说整体意义上艺术领域里的常识。相声是一门古老的艺术，表演形式异常简单，俩人站台上长袍马褂就开始表演，他们没有布景、烟火、配乐，但人家表演的也是虚构人物和虚构故事啊，张云雷当时在台上演的是一个虚构的“我“，那个“我“是个吹牛逼的混子，不代表张云雷自己啊。那个混子“我”声称跟京剧大腕称兄道弟，其实连张火丁的性别都搞不清，连老生是什么意思可能都不明白，这不才轮到捧哏的讽刺和戳穿吗？张云雷塑造了一个人物，怎么会被有些人说成是演员自己侮辱京剧艺术家了呢？
鲁迅写《狂人日记》，开篇就写我如何如何，老师怎么讲的?这个我是带引号的“我”，不是指周树人本人。同学们，你们还记不记得呢？你非拿艺术家虚构出来的角色套演员脑袋上，那演员们就都甭活了。孙红雷演过 《征服》里的刘华强，那副小城黑帮的样子惟妙惟肖，需要直接枪毙孙红雷吗？《不要和陌生人说话》之后，冯远征要不要判刑？这些常识，大家都有，但怎么放到相声里，就非把张云雷创造出的一个人物形象“张云雷”当成演员本身的罪证呢？这是怎么搞的？
张云雷在相声里扮演的是一个虚构的二流子“我”。
第三，咱再说说喜剧这门艺术里的特殊性和常识，相声也好，其他类似的喜剧艺术也罢，就注定得拿人们熟悉的人物砸挂才有趣，“于谦他爸爸”这个形象都被郭德纲作践成什么样了？人家于家难道真是八大铁帽子王里的绿帽子王？你见人家急过么？你要随便换成张三他爸爸，说之前再声明一句，“本包袱纯属虚构，如有雷同实属巧合”这就没劲了。
大家还记得经典情景喜剧《我爱我家》吧？里面有一集，和平当了穴头攒穴，自己不可一世地念叨，唱歌的什么阿英阿欢阿敏，自己随叫随到，现场笑声都爆了，因为谁都知道她说的是那英刘欢毛阿敏，那这三位艺术家是不是得联合起诉梁左和宋丹丹啊？我们没走过那么low的穴，你给我们道歉！这像话吗？
小沈阳和他媳妇翻演了一段《上海滩》的小品，小沈阳说，我和王菲打麻将呢。他媳妇问，玩多大的？他说，玩五亿飘十亿的。他媳妇说，你这跟阎王爷打呢？小沈阳说，嗯，三缺一你来吗？那怎么着？王菲要起诉小沈阳?污蔑自己赌博还咒自己死?这不成笑话了么？
圆圆：妈！今天演出都谁去了？全是大腕儿吧？ 和平：也没什么，也就是阿敏阿玉阿英，阿东阿欢阿庆，还有说相声的阿昆阿巩阿文，演小品的阿宏阿山阿丹，唱大鼓最大的腕儿就数我啦！
再举个登堂入室的央视春晚的例子，那么多道审查把关，足以证明作品思想没问题了吧？那个著名的《女神和女汉子》的段子，瞿颖站台上比划着打电话说“彦祖，我们分手吧”。这才有喜剧效果啊。那吴彦祖是不是得给瞿颖发律师函，再对公众开发布会声称绝没有和瞿颖谈恋爱？这不让人笑掉大牙吗？这些都是“做戏”啊，2019年了，还要强调这些吗？
再退一万步讲，有没有在台上拿人开涮，人家急眼的？也有，不只中国，国外的那些喜剧表演中照样有过先例。那怎么办？有人觉得被侵犯了名誉权，被侵犯者起诉侵权者不就得了吗？这不是公诉的范畴啊，不是杀人放火强奸啊，这是民不举官不究的私人选择。我不觉得你侵犯，我觉得你拿我找乐子是一种亲昵，是因为我在业界叫得响。你觉得自己被冒犯，你去维权，这无论如何从哪方面讲都不需要公器提前介入啊。
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悲剧天然有庄严意味，但是喜剧似乎总显得戏谑轻浮，更何况相声这种起源于下九流的街头艺术，它如果不轻浮真的就不搞笑了。相声原本就是给最普通的人看的，大家累死累活的拼命谋生，看一段相声，觉得里面这个人比我还惨，比自己还不堪，自己代入着嘲弄其一番，解压而已。
这样的艺术门类，在那些在每天板着脸总想义正辞严发言的人们眼中注定有太多可定义为低俗的东西，那请您移步去看歌剧好不好？歌剧多恢弘，多肃穆。
相声也好，二人转也罢，其实从业者出于自觉和被迫，都在努力改变一些东西，让旧艺术多多少少能适应新时代。但是有些内容真的无法彻底拿掉，郭德纲在《西征梦》里说金发“闭”眼，小岳岳说“打死你个龟孙”，你要非说前一个侮辱残疾人，后一个是地域歧视，这样的话，谁也没办法。
最强烈的笑料都是百无禁忌的，如果镣铐加身，不会产生笑料，幽默是放松的产物，有些人活得真是太紧张、太斗争。
本文来自微信公众号：枪稿（ID：QiangGaooooo），作者： 杨时旸